花篮螺丝是什么？

花篮螺丝是什么？

花篮螺丝,又称为花兰螺丝、索具、紧线扣,用来捆绑紧固钢丝绳等.花篮螺丝用于拉紧钢丝绳,并起调节松紧作用.其中OO型用于不经常拆卸的场合,CC型用于经常拆卸的场合,CO型用于一端经常拆卸另一端不经常拆卸的场合.花篮螺丝根据工艺成型方式不同主要分为铸造玛钢，普通碳钢、锻制三种，现市场上主要为普通碳钢和锻制两种，普通碳钢花兰螺丝主要用于不重要场合静止捆绑稳定场景，如园林防风、农业大棚等。锻制花兰螺丝用于提升、货运捆绑加固。

如物流中货物捆绑、吊索连接、钢结构索杆连接件等。

表面处理：一般为电镀、热镀两种，主要起到防止锈蚀的作用。花篮螺栓利用丝杠进行伸缩，能调整钢丝绳的松紧。可在构件运输中捆绑构件，在安装校正中松。由具有左和右旋螺纹的调节杆、螺母及拉杆组成，调节杆上还固定由盖板、固定板、导位板用防盗防松螺栓连接成一体的防盗防松装置构成。

使用时必须要用专用的配套套筒才能旋开防盗防松螺栓，其防盗效果好、安全可靠。防盗防松装置拆卸后，不需将其拿下，利用其上的环导板沿拉杆滑动，移动一距离就可调节、操作，因此使用方便。其结构简单，易加工、成本低、实用性强。

特别适用于电力线路，尤以作高压铁塔拉杆的定位装置。各种规格的普通或高强度花兰螺栓,花篮螺栓,开体花兰,开体花篮，材质有：Q235B、45号钢、40Cr、35CrMoA、Q345D花兰螺栓,花篮螺栓,开体花兰,开体花篮等。

施工用兰花扣是什么

施工用兰花扣是花篮螺丝。花篮螺丝主要是用于拉紧钢丝绳，从而起到调节松紧的作用。

轻型花兰比重型花兰的价格稍微便宜些。

花篮螺栓防盗防松装置构成花篮螺栓利用丝杠进行伸缩，能调整钢丝绳的松紧。可在构件运输中捆绑构件，在安装校正中松。花篮螺栓又名索具螺旋扣，紧线扣。由具有左和右旋螺纹的调节杆、螺母及拉杆组成，调节杆上还固定由盖板、固定板、导位板用防盗防松螺栓连接成一体的防盗防松装置构成。

使用时必须要用专用的配套套筒才能旋开防盗防松螺栓，其防盗效果好、安全可靠。防盗防松装置拆卸后，不需将其拿下，利用其上的环导板沿拉杆滑动，移动一距离就可调节、操作，因此使用方便。其结构简单，易加工、成本低、实用性强。

特别适用于电力线路，尤以作高压铁塔拉杆的定位装置。

怎么样拉条铁线让中间放重物不弯曲？

完全不弯曲是不可能的。减少弯曲的方法做好最方便的方法是：到五金商店买一只花篮螺丝。

使用时，先把花篮螺丝拧到最长状态，待铁丝固定好后，再将花篮螺丝拧短，铁丝自然就被拉紧了。

以后铁丝还会由于使用的原因，会有所松弛，再继续拧短花篮螺丝就行了。参考以下参考资料。

音响安装方式都有哪些？

专业音响安装方法一、扬声器安装与调试在扩声系统中用扬声器拾音，除了要按扬声器的各种技术特性进行选型外，还应充分考虑到按不同场合的使用特点去布置扬声器。例如，会场扩声用扬声器就应该布置在舞台内的讲台上，一般可根据主席台就坐情况布置一只或数只。

同样，在体育比赛时，在主席台，讲解台和裁判席上均应布置相应的扬声器。

在音乐厅和剧院中，为了不妨碍观众的视线，通常力求使用小型扬声器，布置在舞台口部或灯架处，保证可靠的屏蔽。在音乐厅中的扬声器，放置在舞台上，振动干扰大，应有隔振装置。演出扩声用扬声器的布置还应均匀地照顾舞台上演员的活动区，也可以使用无线扬声器。对于乐队的拾音，扬声器的布置直接影响乐队演奏的艺术效果，其布置应保证对整个乐器组和演奏者的综合拾音，并使它们之间的响度有正确的比例。

1.布局要点(1)扬声器的布置应远离音箱，以减少声反馈。这是因为音箱的辐射声压随距离的平方成反比例衰减，扬声器离音箱愈远，接受音箱声波的机会愈小，对抑制声反馈愈有利。假设音箱辐射的声压为p，音箱与扬声器间距离为r，那么随着r的增大，p将愈来愈小，也就是扬声器所能接受到的音箱重发信号愈来愈弱。

语言拾音(例如开会演讲等)一般采用近距拾音。因为语言拾音以清晰度和可懂度为主，通常声源与扬声器的距离应保持在20cm～40cm为佳，这样听起来亲切、扎实。距离太远，会使信号变弱，容易接受到室内噪声和混响声，人为地降低系统的信噪比，会影响语言清晰度。

不同混响时间条件的房间内，声源与扬声器间距离变化与语言清晰度有一定关系。随着声源与扬声器间距离增大，清晰度会急剧下降。距离太近，会使扬声器的输出信号过强，而产生过荷失真。

同时，声源过分靠近扬声器，使之处于近场区，产生近讲效应，明显加重低音成分、听起来发闷，影响语言可懂度。近讲效应多存在于压差式和压强与压差式复合的指向特性的扬声器中，有时演出需作近距使用时，可以采用无指向性扬声器，或者采用有指向性而又有低音衰减开关的扬声器，使低音适当衰减，从而克服近讲效应。大型演出的扬声器布局，要取决于演出形式，特别要注意乐队与合唱团的声平衡。当用心形扬声器时，合唱团的女高音、女低音、男高音、男中音四个声部，每个声部需要一只扬声器，扬声器的装置高度取决于该声部演唱者平均嘴部的高度，拾音距离取决于扬声器的拾音水平角。

乐队伴奏用扬声器也应该使用心形指向性扬声器，拾音距离应尽量靠近声源。另外对于大型演出用的混响扬声器一般吊在舞台前方，离乐队指挥7m～10m，高6m～7m位置上。(2)采用强指向性扬声器。对于扩声系统，使用较强指向性的扬声器利多弊少。

采用强指向性扬声器可明显减少音箱的直达声或厅堂混响声对扬声器的影响，提高系统稳定度，通常前者比后者使系统的稳定度提高5～10dB;采用强指向性扬声器，使得音箱的声辐射方向不包含扬声器的灵敏度方向。将扬声器置于音箱的后下方，仍可较好地抑制声反馈。(3)采用强指向性音箱，使音箱的指向性辐射范围背离扬声器位置，其辐射声波不会影响扬声器的正常工作。(4)扬声器和反射墙面应有一定距离，此距离至少应在3m以上，避免反射声太强，引入声源反馈，影响语言清晰度或出现啸叫。

通常会议时，扬声器的后墙应有幕帘遮挡，有条件的场所讲台附近作些吸声处理，可加强扩声效果。2.多路扬声器的使用要点当使用多路扬声器时，扬声器的相位问题表现在两个方面。一个方面是必须保证所有扬声器在相位上同相，另一个方面是多路扬声器拾音时，要防止扬声器之间的位置与距离同声源处理不当，产生相位干涉现象，而影响拾音效果。

当使用多只扬声器拾音时，为了减少扬声器所拾取信号的干涉现象，还应遵循下述三个原则：(1)使用多只扬声器拾音时，扬声器之间的距离(L)，应至少等于声源到扬声器的距离(D)的3倍(L≥3D)。这时每个声源直接到达最近扬声器的信号强度将明显大于其到达邻近扬声器的信号强度，声源相互干扰小，相位干涉现象不明显。(2)当使用心形指向性扬声器时，可将扬声器位置调整，使其主轴灵敏度区偏离声源的主轴方向，以减少声反馈。

(3)当使用一对扬声器拾取单声源信号时，应尽量将两只扬声器靠拢，使之距离远远小于声源至扬声器的距离。当两只扬声器间距离大于声源与扬声器间距离时，应保证两只扬声器与声源间距离完全相等。(4)当拾取多声源(例如合唱或乐队演奏)时，应避免在拾取某一声源信号时，过多拾取其它声源信号，使整个演出的声平衡难以处理。扬声器与音箱的相对位置应有一定的角度，使音箱辐射声音最弱的方向对准扬声器灵敏度最弱的方向。

(5)多只扬声器不宜并联使用扬声器并联使用时互为负载，其输出阻抗变化很大，降低了灵敏度，增大了失真度，破坏了扬声器的频率响应，严重影响音质。多只扬声器应有多路输入调音台(或其它前置增音机)配合使用。多只扬声器的投入使用，使得声反馈的机会增大。

在分别工作时，不使用的扬声器应切断或关小，以保证工作扬声器的最佳稳定度。3.扬声器拾音布局实例(1)单只扬声器的拾音单只扬声器的拾音，对于语音拾音，如前所述，应采用近距离拾音，可保证语音声能清晰实在。对于语言拾音，还应根据扬声器的指向性，选择合适的直达声与混响声的比例来确定拾音距离。

如果是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目，可使用单只扬声器拾音。此时可将独唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音扬声器的两边，并使扬声器距独唱(奏)演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音方式可使独唱(奏)演员声音突出，具有亲切感，同时独唱(奏)与伴奏远近层次分明，音响整体效果较好。　 (2)多只扬声器拾音方式① 主扬声器方式这是一种在单只扬声器拾音方式基础上发展起来的一种多只扬声器拾音方式。

它是用一只扬声器作主扬声器对整个演出现场进行全面拾音、另外再在一些声部前面布置相应扬声器进行近距特写拾音。调音时将主扬声器的分电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此基础上再适当加入特写扬声器。

工地上减少噪音，降低环境污染技术措施以及地上地下管线保护加固措施

第九章 减少噪音、降低环境污染、地下管线及其他地上地下设施的保护加固措施等一．减少噪音措施 本工程施工噪声源主要有以下几种：施工机械、施工活动、运输车辆等。1.采取降噪措施，施工过程中向周围生活环境排放的噪声符合国家和本市规定的环境噪声施工场界排放标准。

2.工程开工十五日前向当地政府环境保护部门提出申请，说明工程项目名称、建筑者名称、建筑施工场所及施工期可能排放到建筑施工场界的环境噪声强度和所采用的噪声污染防治措施等。

3.施工噪声的控制标准：3.1对施工噪声的控制，选用噪声和振动符合城市环境噪声标准的施工机械，同时采用低噪音施工工艺和方法。3.2按照不同施工阶段施工作业噪声的限制值，安排作业时间。4.现场施工噪音的监控施工现场每月进行一次噪音监测，现场设四个监测点，布置在场地四周，设专人做噪声监测并做记录，接受社会监督。5.夜间不进行产生噪声污染、影响他人休息的建筑施工作业，但抢修、抢险作业除外。

生产工艺上必须连续作业的或者因特殊需要必须连续作业的，报地方环境保护部门批准。6.采取有效措施，把噪声污染减少到最小的程度，并与受其污染的组织和有关单位协商，达成协议。6.1合理安排作业时间，将噪音较大的工序放在白天进行，在夜间避免进行噪音较大的工作。

6.2施工现场在使用电刨、电锯等强噪声机具时,在使用前采取隔声吸音材料进行降噪封闭。6.7管道型钢搬运轻拿轻放，下垫枕木，并避免夜间施工；减少风管现场制作，如需制作操作间应设在地下室或封闭房间内。6.6使用手持电动工具（电锤、手电钻、手砂轮等）切割机时，周围设围挡隔音，使用设备性能优良，并合理安排工序不集中使用。

6.5加强对职工的教育，严禁大声喧哗。 二.降低环境污染措施一、降低水污染措施本工程排放的废水主要有以下几种：钻孔泥浆水、雨水、生活废水、搅拌及各种设车辆清洗废水等。1.根据不同施工地区排水网的走向和过载能力，选择合适的排口位置和排放方式。

生活废水经三级沉淀后排入市政管道。2.在工程开工前完成工地排水和废水处理设施的建设，并保证工地排水和废水处理设施在整个施工过程的有效性，做到现场无积水、排水不外溢、不堵塞、水质达标。3.雨季施工时制定有效的排水措施，采用固定泥浆池，泥浆池采用土砂袋堆砌，外包无纺布，废弃泥浆由泥浆车运出场外按照环保相关规定进行处理。4.根据施工实际，考虑惠水县降雨特征，制定雨季、特别是汛期，避免废水无组织排放、外溢、堵塞下水道等污染事故发生的排水应急相应工作方案，并在需要时实施。

5.施工现场设置机料科库房存储油料，库房地面墙面做防渗漏处理，储存、使用、保管专人负责，防止油料跑、冒、滴、漏污染土壤、水体。6.施工现场搅拌站设立沉淀池和冲洗池。沉淀拌合混泥土时产生的粉尘，拌合混泥土形成的污水其他污水分别处理后方能经排水管道排入市政排水管网，施工中产生的泥浆未经沉淀不得排入市政排水管网，废浆和淤泥用封闭的专用车辆进行运输。 二、降低大气污染措施本工程大气污染源主要有：运输、燃油机械、炉灶等。

1.对易产生粉尘、扬尘的作业面和装卸、运输过程，制定操作规程和洒水降尘制度，在旱季和大风天气适当洒水，保持湿度。在4级以上风力条件下不进行产生扬尘的施工作业。2.施工垃圾采用容器吊运到地面，垃圾要及时清运，清运时要洒水，防止扬尘。工程本着节能、环保的理念做到垃圾分类堆放，及时清运出现场，现场不得堆积大量垃圾。

3.合理组织施工、优化工地布局，使产生扬尘的作业、运输尽量避开敏感点和敏感时段。4.严禁在施工现场焚烧任何废弃物和会产生有毒有害气体、烟尘、臭气的物质。5.配备洒水车，对未铺筑的临时道路进行洒水处理，主要在干旱无雨天气和大风天气，一日三次，以减轻扬尘污染。

6.水泥等易飞扬细颗粒散体物料尽量安排库内存放实、覆盖。7.选择合格的运输单位，做到运输过程不散落。8.在使用、运输水泥、白灰和其它易飞扬的细颗粒散体材料时，要做到轻拿轻放文明施工，防止人为因素造成扬尘污染。

9.施工现场出入口设冲车台，车辆出场冲洗车轮，减少车轮携土。10.拆除构筑物时要有防尘遮挡，在旱季适量洒水。11.清扫施工现场时，要先将路面、地面进行喷洒湿润后再进行清扫，以免清扫时扬尘。当风力超过三级以上时，每天早、中、晚至少各洒水一次，洒水降尘应配备洒水装置并指定专人负责。

12.使用清洁能源，炉灶符合烟尘排放规定。13.施工现场内食堂所使用的炉灶等必须使用天然气、液化气、电等清洁能源，严禁使用散煤、木材、锯末等非清洁燃料。14.水泥库、白灰等粉状物应入库存放。

15.使用开槽机、砂轮锯施工时，必须设隔尘罩，防止飞溅物飞扬。16.施工用的油漆、防腐剂、防火涂料等易污染大气的化学物品统一管理，用后用盖盖严，防止污染大气。17.施工现场在施工前做好施工道路的规划和设置，临时施工道路基层夯实、路面硬化。18.流体材料用密目网盖好，防止扬尘。

尽可能在仓库内进行，不在现场消化生石灰。三、降低固体废物污染措施固体废物污染的防治，实行减少固体废物的产生，充分合理利用固体废物和无害化处置固体废物的原则。本工程产生的固体废物主要有以下几种：混凝土、砂浆、碎砖等工程垃圾，混凝土的保温覆盖物，各种装饰材料的包装物，生活垃圾及施工结束后临时建筑拆除产生的废弃物等。

1.减少固体废物产生的措施：水泥砂浆等集中搅拌，减少袋装水泥使用量；严格执行工艺标准，减少落地灰的产生；临时建筑采用活动房屋，周转使用，减少工程垃圾。2.综合利用资源，对固体废物实行充分回收和合理利用。固体废物综合利用的措施：工程废土集中过筛，重新利用，筛余物用粉碎机粉碎，不能利用的工程垃圾集中处。